"Der große Diktator" Charlie Chaplin

Der Film "The Great Dictator" verkörpert eine Art Wendepunkt in der Arbeit von Charlie Chaplin: sowohl als erster Synchronfilm in der berühmten Karriere eines Schauspielers und Regisseurs als auch aus Sicht der Neuheit des Drehbuchs. Obwohl die Synchronisation des Films seit Ende der 1920er Jahre in der Filmbranche weit verbreitet war, widmete sich Chaplin selbst der Ästhetik des Stummfilms, bis 1940 die Dreharbeiten zu „The Great Dictator“ begannen.

Der Film beginnt mit einer dramatischen Szene in den Schützengräben des Ersten Weltkriegs, als der Held von Chaplin, ein gewöhnlicher jüdischer Barbier, in der Armee des fiktionalen Staates Tomania kämpft. Gesunde Andeutungen, die den aufmerksamen Betrachter auf die tatsächlichen Tatsachen der jüngeren Geschichte zurückführen, sind eine klare Parodie der geopolitischen und ideologischen Einstellungen des deutschen Staates (Deutschland - Tomania). All dies ist zu einem Ausdruck von Corporate Humor und einer scharfen Satire von Charlie Chaplin geworden. Die Jahre vergehen, Tomania hat den Krieg verloren, und der Diktator Adenoid Hinkel kommt in einer Welle revanchistischer Stimmungen an die Macht - eine weitere klare Klangparodie, die nicht nur im Sinne von Chaplins Comic-Stil, sondern auch im Einklang mit der gesamten satirischen Tradition steht.

Charlie Chaplin (wikipedia.org)

Die Minister von Garbich helfen ihm bei der Umsetzung seiner tyrannischen Bestrebungen (hier werden sogar die klangsemantischen Assoziationen verstärkt: sowohl Goebbels als auch „Müll“ in Englisch) und Herring (ein Hauch von Goering und Hering aus dem Englischen).

In The Great Dictator gibt es die bedeutendsten und ausdrucksstärksten Szenen, die sich auf Chaplins komische Ästhetik beziehen. So ist der berühmte Monolog des Diktators Hinkel zu Beginn des Films zugleich hyperbolisch, aber auch eine überraschend genaue und stilistisch aufgebaute Parodie auf Hitlers oratorische Fähigkeiten und seinen Rezitationsstil. Eine interessante Szene, in der ein jüdischer Friseur seinen Klienten zu den Klängen des "Ungarischen Tanzes Nr. 5" Johann Brahms rasiert. Die berühmteste Szene aus dem Bild, die in allen Lehrbüchern zur Geschichte des Kinos enthalten ist, ist jedoch, wenn der vom Traum der Weltherrschaft inspirierte Diktator mit einer gewissen metaphorischen Kugel zu den Klängen der Ouvertüre aus der Oper von Lohengrin walkt.

Screenshot-Film (Youtube)

Der Film endet mit einer Szene, als ein als Diktator angenommener Friseur eine Rede bei einer Kundgebung hält, die der Beschlagnahme von Osterlich-Österreich durch Tomania-Deutschland gewidmet ist - direkter Hinweis auf den Anschluss am 12. März 1938. Dieser Monolog wird oft von Kritikern und Kritikern als Ausdruck von Chaplins persönlichen Ansichten interpretiert. Diese höchst kontroverse und kontroverse Szene des Films, die verschiedene politische Motive und Anspielungen enthält, wird von einigen Experten als eine der möglichen Ursachen für Chaplins Ausweisung aus den Vereinigten Staaten während der McCarthy-Ära erkannt.

Ein interessantes Detail: Wenn der Held Chaplin auf das Podium steigt, um seine Rede zu beginnen, wird das Wort "Freiheit" (Freiheit) deutlich auf dem Denkmal gelesen. Eine verschleierte politische Botschaft von Chaplin war die Darstellung von Häusern in den jüdischen Ghettos, deren Zeichen in Esperanto geschrieben wurden, die bekanntermaßen vom polnischen Juden Lazar Zamenhof erfunden wurden.

Screenshot-Film (Youtube)

Eine weitere charakteristische Szene war die Folge des Treffens von Hinkel und Benzino Napoloni. Hinkel, der seine Überlegenheit demonstrieren will, versucht, so hoch wie möglich bei seinem Gegenüber zu sitzen. Dann gibt es eine komische Begegnung im Friseursalon - der höher auf dem Stuhl sitzt. Die Quelle für diese Szene war Chaplins Treffen mit dem König von Belgien, der absichtlich einen Stuhl mit höheren Beinen als Chaplins Sessel nehmen wollte.

Screenshot-Film (Youtube)

Das Drehbuch des Films wurde von Chaplin selbst geschrieben, der hier als Regisseur und Hauptfigur auftrat. Das szenische Bild eines Vagabunds, das Chaplin in seinen vorherigen Bändern erstellt hatte, hatte einige äußere Merkmale, die Hitler ähnelten (vor allem hängt es mit den berühmten Schnurrbärten beider Charaktere zusammen). Außerdem wurden sowohl Chaplin als auch Hitler im April 1889 geboren, obwohl Chaplin 4 Tage älter war als sein "Prototyp". In seinen Memoiren erinnert der Schauspieler daran, dass er in den 1930er Jahren äußerst besorgt über die Judenverfolgung in Europa war, über die er direkt aus den Telegrammen seiner europäischen Freunde und jüdischen Kollegen erfahren konnte.

In einer Autobiographie, die 1964 zum Vorschein kam, bemerkt Chaplin: „Wenn ich damals über die Schrecken in deutschen Konzentrationslagern gewusst hätte, wäre ich nicht in der Lage, den Diktator niederzureißen, könnte über die Nazis über ihre monströse Manie nicht lachen Zerstörung. " Im Jahr 1940, in dem Jahr, als der Film auf der Leinwand erschien, als Hitler bereits mit der Eroberung Europas begonnen hatte und die Vereinigten Staaten immer noch nicht mit dem Führer der Beziehungen in Kontakt standen, keine Eile hatte, den Krieg zu beginnen, wurde Charlenens Film zu einer echten Offenbarung und Anerkennung gewöhnlicher amerikanischer Zuschauer.

Zitate aus dem Film:

„Leider kann ich nicht Kaiser werden. Das ist nicht mein Beruf. Ich möchte nicht herrschen und siegen. Ich möchte, wenn möglich, allen helfen: Juden, Christen, Schwarze, Weiße. Wir wollen uns gegenseitig helfen. Wir sind so arrangiert. Wir möchten das Glück anderer leben, nicht ihr Leiden. Wir wollen nicht hassen oder verachten. Es ist ein Ort für alle da. Die Erde ist reich und kann alle ernähren. Das Leben kann frei und schön sein, aber wir sind in die Irre gegangen. Die Habgier vergiftete die Seelen der Menschen, führte zu Hassgrenzen und führte uns zu Leiden und Blutvergießen. Wir sind schneller geworden, haben uns aber näher gebracht. Maschinen geben Überfluss und lassen in Not. Wissen macht uns zynisch und geschickt - schwer. Wir denken viel und fühlen uns wenig. “

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